Liuteria di Ferrara

Ferrara ist eine Stadt, die es über Jahrhunderte verstanden hat, eine enge Verbindung zwischen dem Leben der Höfe und dem Kunsthandwerk, das ihnen diente, zu bewahren. Die Musik war fester Bestandteil des Lebens am Hof der Este — man denke nur an das Mäzenatentum der Este im 15. und 16. Jahrhundert —, und der Bau von Saiteninstrumenten war keine Randtätigkeit, sondern ein Handwerk, das einer realen und kultivierten Nachfrage entsprach. In diesem Umfeld entstand und festigte sich eine Tradition der Geigenbaukunst (Liuteria), die zwar nie die internationale Sichtbarkeit Cremonas erreichte, aber bedeutende Handwerkerfiguren hervorgebracht und dokumentierte Spuren in der Geschichte der italienischen Musik hinterlassen hat.

Unter den Namen, die diese Tradition im 20. Jahrhundert hervorgebracht hat, nimmt die Familie Pareschi einen festen Platz ein. Gaetano Pareschi (1900–1987) baute sein erstes Instrument mit vierzehn Jahren — eine Gitarre und eine Mandoline — und widmete sich, nachdem er eine Zeit lang auch als Geiger tätig gewesen war, ganz dem Geigenbau. Dazu besuchte er in Ferrara die Werkstatt von Ettore Soffritti, einem Geigenbauer aus Ferrara, der schon damals als lokaler Bezugspunkt für die Weitergabe der Verarbeitungstechniken galt. Sein Neffe Gabriele Pareschi (1924–1996) setzte den gleichen Weg fort. Die Geschichte dieser Familie wurde von Matteo Marsili, einem jungen Geigenbauer aus Casalmaggiore, in dem Band *Pareschi. Una famiglia di liutai ferraresi nella liuteria del '900* (Pareschi. Eine Geigenbauerfamilie aus Ferrara im Geigenbau des 20. Jahrhunderts) rekonstruiert, erschienen bei Delmiglio und vorgestellt im Ridotto des Teatro di Ferrara, mit Mitwirkung von Antonella Pareschi, der Enkelin der beiden Handwerker.

Was aus dieser Geschichte hervorgeht, ist der Mechanismus, durch den technisches Wissen weitergegeben wird: nicht durch formale Schulen, sondern durch physische Nähe, durch unmittelbare Beobachtung, durch Jahre, die in der Werkstatt neben jemandem verbracht wurden, der es bereits kann. Die Werkstatt von Soffritti fungierte als Knotenpunkt eines informellen Lernnetzwerks, und die Pareschi waren ein dokumentiertes Ergebnis davon. Dieses Weitergabemodell — von Natur aus fragil, abhängig von der biografischen Kontinuität weniger Personen — ist dasselbe, das den italienischen Geigenbau in vielen kleineren Zentren geprägt hat, wo das Überleben des Handwerks vom Willen einzelner Menschen abhing, es fortzuführen.

Heute stellt der Geigenbau in Ferrara keinen Produktionsbezirk im industriellen Sinne dar, auch keine institutionell anerkannte Schule wie die von Cremona. Es bleibt eher eine diskrete Präsenz, verwurzelt im handwerklichen Gedächtnis der Stadt und in einer Handvoll Werkstätten, die weiterhin nach traditionellen Methoden Holz bearbeiten. Die Tatsache, dass ein Buch nötig war, um die Geschichte der Pareschi ans Licht zu bringen, sagt etwas über den Zustand dieses Wissens aus: Es existiert, es hat mit Intensität existiert, aber es droht sich in der Abwesenheit von Dokumentation aufzulösen. Ferrara, eine Stadt, die es verstanden hat, ihr Renaissance-Erbe bis zur UNESCO-Anerkennung 1995 zur Geltung zu bringen, trägt auch diese weniger sichtbare Schicht in sich — jene der Hände, die das Holz bearbeiten, biegen, auf den Klang abstimmen.