San Sperate und die Murales

San Sperate liegt in der Ebene des Campidano, rund zwanzig Kilometer von Cagliari entfernt, in einem Gebiet, das über Jahrhunderte vom Rhythmus des sardischen Getreideanbaus geprägt war. Der Ort zählt wenig mehr als sechstausend Einwohner und bewahrt die kompakte Struktur der ländlichen Siedlungen des Campidano: enge Gassen, niedrige Häuser aus ungebranntem Lehmziegel, geschlossene Innenhöfe. In diesem bäuerlichen Alltag nahm ab den sechziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts eine kulturelle Erfahrung Gestalt an, die das Verhältnis zwischen Kunst und öffentlichem Raum in Sardinien neu definieren sollte.

Den Anstoß gab Pinuccio Sciola, ein 1942 in San Sperate geborener Bildhauer, der nach seiner Ausbildung in Cagliari, Florenz, Barcelona und in Deutschland in sein Dorf zurückkehrte mit der Idee, die Wände der Gebäude in erzählende Flächen zu verwandeln. Das erste Wandbild entstand 1968, als Sciola Künstler und Bewohner in ein Gemeinschaftsprojekt einbezog, das der sardischen bäuerlichen Kultur in einer Zeit tiefer sozialer Spannungen Sichtbarkeit zurückgeben wollte. Es handelte sich nicht um Dekoration: Die Wandmalereien griffen Themen wie Protest, die Erinnerung an die Feldarbeit, sprachliche Identität und kulturellen Widerstand auf. In den folgenden Jahren fügten weitere Künstler – sardische wie auswärtige – den Mauern des Dorfes weitere Werke hinzu, und der Ort erhielt die informelle Bezeichnung Museumsdorf.

Heute tragen die Mauern von San Sperate mehr als dreihundert Wandbilder, verteilt entlang der Gassen der Altstadt, ohne festgelegten Rundgang. Die Motive reichen von Erntesz­enen und Weinlese über mythologische Figuren der sardischen Tradition bis zu Porträts alter Dorfbewohner und abstrakten Kompositionen. Neben den Murales ist der Name Sciolas mit einem weiteren Werk verbunden, das zu einem Bezugspunkt werden sollte: dem Giardino Sonoro (Klanggarten), einem Ort, an dem der Bildhauer seine Klangsteine aufgestellt hat – Blöcke aus Basalt und Kalkstein, so bearbeitet, dass sie bei Berührung mit Wasser oder Händen Klänge erzeugen. Sciola verstarb 2016; der von der Familie gepflegte Garten bleibt der Öffentlichkeit zugänglich.

Das Dorf bewahrt seine landwirtschaftliche und wohnliche Funktion. Es gibt keine sichtbare touristische Inszenierung: Die Murales koexistieren mit der Wäsche auf der Leine, den halb geöffneten Türen, den Katzen auf den Stufen. Diese Überlagerung von Kunstwerk und gewöhnlichem Leben ist wohl der genaueste Ausdruck dessen, was San Sperate in der Landschaft der italienischen öffentlichen Kunst darstellt – keine Inszenierung, sondern ein über die Zeit gewachsener Prozess, der die Art verändert hat, wie eine Gemeinschaft sich selbst und ihre Vergangenheit wahrnimmt.